盛唐时期的女性长什么样？穿什么衣服？梳什么发式？唐粉彩仕女俑给了人们一个直观的答案。“你看这尊女俑，面庞圆润，鼻、眼、口较小，文静柔美。高高的发髻鼓起来，像云团一样。后脑勺的黑发披在肩膀上，发尾还像荷叶边一样向内卷了一圈。身上穿的是曲领襦衫，高腰长裙拖到地上，妩媚典雅。”1月7日，蒲城县博物馆讲解员闫佩向记者介绍。

这件唐粉彩仕女俑，高76．5厘米，宽25厘米，唐开元二十九年随葬于让皇帝李宪惠陵内，2000年3月至2001年1月，陕西省考古研究所对惠陵发掘后入藏蒲城县博物馆。通过这件女俑，人们仿佛能看到盛唐时期开放包容的社会氛围以及女性自信健康之美。

轻纱曼曼  雍容华丽

唐朝时期国势强盛，疆域辽阔，是中国封建社会发展的鼎盛时期。在这样的社会背景下，唐代文化呈现出开放包容、多元融合的特征。服饰，作为人类物质文明与精神文明的重要载体，不仅是人们日常生活中遮体保暖、美化自身的必需品，更蕴含着丰富的文化内涵和社会意义。

“这件女俑内着襦衫，外穿长裙，足蹬尖头鞋，是盛唐时期女子的经典服饰之一。”闫佩介绍，李宪墓室内随葬大量的陶俑，女俑多为大髻宽衣，丰颊腴体，这和唐诗所描述的“风流薄梳洗，时世宽妆束”相印证。

女俑上身着袒胸开口的襦衫、半臂和帔帛，下着齐胸束腰长裙。在唐代，襦衫的材质多为丝绸，颜色鲜艳，常见的有红色、绿色、黄色等。长裙则以高腰束胸的款式为主，裙腰高至腋下，用丝带系紧，裙子的长度较长，拖地而行，显得优雅飘逸。裙子的材质多为轻薄的丝绸或纱，上面常常绣有精美的花纹，如花鸟纹、几何纹等。在穿着时，有的女子会在襦衫外搭配一条帔帛，帔帛一般绕在女子的肩部和手臂上，随风飘动，增添了女子的柔美气质。

“生活在初唐、盛唐和中晚唐的人有明显的穿着区别。”闫佩说，初唐简约质朴，盛唐华丽开放，中晚唐多元融合，唐代服饰在不同时期呈现出不同的特点和风格。

唐代建国之初受隋朝服饰政治文化影响，服装仍然基本继承前朝的着装风格，女性流行穿交领窄袖的襦衫，齐胸束腰长裙，肩搭帔帛。唐诗典籍中有较多描写，例如元稹的《白衣裳二首》里描写的襦衫“藕丝衫子柳花裙”，孟浩然在诗中描写的长裙“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。”

到盛唐时期，经济繁荣，国力强盛。女性的生活方式变得缓慢悠闲，所以袖口变得日益宽大，李群玉的《同郑相并歌姬小饮戏赠》描绘“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”《新唐书·志十四》中记载有规定“妇人裙不过五幅，曳地不过三寸，襦袖不过一尺五寸。”这个时期不仅襦裙尺幅发生变化，领口款式也发生了变化，出现了袒领。

“安史之乱”后，政局混乱，经济衰退，这一时期的服饰逐渐走向简朴低调，不复盛唐时的华丽，纹样朴素，服饰日趋宽大，衣袖衣摆则发展到最大化阶段，女装以襦裙为尚，大袖对襟纱罗衣是当时流行服装。

与服饰相搭配的还有鞋履。“古代鞋的种类有靴、履等。履的区别最明显的表现在鞋头，按照鞋头分类贵族女性有穿如意履、圆履、尖头履、歧头履和云头履等，这件粉彩仕女俑所着为一件尖头履。”闫佩介绍，也可以按鞋头的高度为分类方式，可分为高头履和平头履，高头履可与长裙搭配，深受贵族女性偏爱。

高髻云鬟  尽态极妍

三千青丝绕指柔，唐朝盛世，女性对发型的精心巧思，尽显当时社会经济与文化生活的空前盛况。

“发式与化妆是古代女子区别于男子的重要修饰手段，唐代妇女在妆容发式的创新上给人以极高的艺术享受，尤其是对发型的偏爱和重视可以说达到了登峰造极的程度。她们追求样式丰富，标新创异，还会使用义髻。当时妇女梳得最多的当属高髻，你看这件粉彩仕女俑发髻高高鼓起，像云团一样，属于盛唐式高髻。”闫佩介绍。

高髻，在唐人看来，峨峨高髻寓有崇敬高贵之意，并能给人以华丽之美。唐代妇女梳髻以高髻为尚，不少诗人称赞曰：如万楚“插花向高髻”、李贺“峨髻愁暮云”、卢微君“城中皆一尺，非妾髻鬟高”、元稹“髻鬟峨峨高一尺”、欧阳詹“高髻若黄鹂”等诗句。在唐代众多出土文物女俑中，梳各式高髻的唐代妇女形象也随处可见。

有学者研究，根据传世文献的记载及传世绘画、壁画与现存文物反映的妇女发式式样及特征，唐代妇女发式大体可分为髻、鬟。髻可分为高髻和低髻，高髻中最有代表性的半翻髻、椎形髻。唐代文学家段成式在他的《髻鬟品》一文中指出：唐高祖时有半翻髻、反绾髻，唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、抛家髻、倭堕髻。发作环形而中空称为“鬟”，鬟或高或低，或大或小。唐诗里鬟分为长鬟、短鬟、高鬟、低鬟、双鬟、云鬟、软鬟等多种。

“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”女子爱美，古今皆然。对一个女子来说，修饰打扮显得尤为重要，唐代女子除了对发型的极尽考究，对妆容也有独到见解。

“这件女俑的面部粉黛大部分已脱落，但仍能从残留的些许颜色中窥见当时女性精致妆容。”闫佩指向女俑面部的星点粉色说。唐朝时期，女子化妆有多个步骤：一敷脂粉，先薄施铅粉，脂粉是化妆的基础；二抹胭脂，通常是施粉和胭脂并用或两者调和，形成一种粉红色面妆，追求红润的气色，这件仕女俑的面部便还残存着部分粉色彩绘；三画黛眉，唐人对眉毛极为重视，其他妆饰可以不施，唯有眉是非画不可的，画眉几乎成了化妆的代名词；四贴花钿，将各种花样贴在眉心作装饰；五点面靥，将红色胭脂施点在双颊酒窝处；六描斜红，将红色胭脂涂在太阳穴部位；七涂唇脂，即“朱唇”。

唐代学者冯贽在《云仙杂记·金凤凰》中描写了更为讲究的贵族妇女们的梳妆过程，“掠鬓用郁金油，傅面用龙消粉，染衣以沉香水”，其豪华程度可见一斑。唐代女性对发型与妆容的精致追求，充分体现了她们自信、张扬、追求时尚和自由的审美观念。

丰姿绰约  自信健美

“我是唐朝正牌千金，都说‘唐小姐’以丰腴为美，我圆润的脸庞和饱满的身姿，简直就是盛唐的时尚风向标。”蒲城县博物馆工作人员吴竞向记者展示了一段博物馆自制的文物故事主题宣传片，视频利用人工智能技术，让粉彩单髻仕女俑化身为一个活泼可爱、自信开朗的唐朝大小姐，为游客们进行自我介绍，吸引游客们驻足欣赏。

在博物馆的展柜内，仔细观察这件女俑，她双手拱手而立，面庞丰腴，体态丰满，娥眉下一双凤眼，樱唇饱满，嘴角微微上扬，神态端庄恬静，体态造型富有线条之美。

闫佩介绍，盛唐时期是仕女俑的成熟时期，在唐代，不同时期的女俑造型有显著区别。初唐仕女俑的造型特点，保留了魏晋时期的“瘦骨清风”之感，仕女俑造型头部偏大颈部较长，身形修长消瘦；盛唐时期的仕女俑呈现出中国陶俑艺术的高超技艺和不凡气质，仕女俑大多肩膀浑圆、腹部过大而凸起，体态秾丽丰艳，挺拔匀称，仪态端庄大方，温婉贵美。从杜甫的《丽人行》“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”中可以窥见一斑；中唐时期的仕女俑还保有盛唐的余韵，但仕女俑数量大幅度减少；晚唐时期社会动荡，仕女俑逐渐没落沉寂。

闫佩介绍：“一个时代的审美取向，可以体现出那个时代的文化和精神特征，可以说盛唐的审美观念直接影响了仕女俑的形象设计。这件女俑体态丰满妩媚，神情怡然自得，展现了当时殷实的生活状态和‘以胖为美’的审美取向。”

雍容健美的追求和开放自信的观念对仕女俑的形象创新起着推动作用。工匠们基于对社会现象的观察和女性的日常形象来塑造仕女俑，同时也将他们对盛唐盛世气象的理解融入仕女俑的装束、造型中，推动中国陶俑艺术达到新高度。

“唐代是继汉代之后首个实现民族统一的朝代。政治开化和国家的安定统一，促进了经济发展，造就了文化的多样性。唐代女性陶俑形象设计与繁荣开放的社会环境以及女性地位大幅提高有不可分割的联系。”闫佩说。

有学者研究，唐朝开放的社会环境，使女性社会地位在许多方面都得到了显著提高，甚至有些方面已趋于“男女平等”。女性参政并不鲜见，文化水平有所提高，日常活动不限于“琴棋书画”“女红”等闺房之乐，对骑马、射箭、打马球、蹴鞠、竞渡等活动也多有涉足。“唐代仕女俑映射出唐代女性在思想、文化艺术、审美意趣等众多方面的积极贡献，为今日的女性、今日的世界留下一份富含生命力的美。”闫佩说。

（记者  王冰洁）  来源：群众新闻网