元代黄公望的《富春山居图》，是中国山水画史上的不朽丰碑，更是一幅承载着文人精神追求的 “心灵画卷”。这幅纵 33 厘米、横 636.9 厘米的纸本水墨长卷，耗时七年绘制而成，虽历经劫难分为《剩山图》与《无用师卷》两部分，却依然以苍茫淡远的意境、灵动洒脱的笔墨，将富春江两岸的山水神韵永久留存，成为后世文人画的典范之作。

意境上，它以 “写意” 破 “写实”：开篇淡墨绘江岸晨雾，中段山峦叠嶂、云气缭绕，渔舟村落点缀其间，卷尾远山淡出、江面开阔，黑白灰三色交织出四季交融的 “山水有灵” 之美。

《富春山居图》突破了传统山水画 “重写实” 的局限，以 “写意” 手法勾勒出富春江的朦胧之美。画面开篇，平缓的江岸与稀疏的林木在淡墨晕染中渐次展开，雾气缭绕间，远山若隐若现，仿佛清晨江面初醒的静谧景象；中段笔墨逐渐厚重，山峦起伏叠嶂，或用披麻皴细致刻画山石纹理，或用淡墨渲染山间云气，江水蜿蜒其间，渔舟、村落点缀岸边，动静相衬，既有 “山重水复” 的层次感，又有 “天人合一” 的和谐感；卷尾则以远山淡出，江面开阔，墨色渐淡，留下无尽的悠远意境，仿佛观者的目光随江水流向天际，引人遐思。整幅画没有浓烈的色彩，仅以黑白灰三色交织，却营造出 “春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡” 的四季交融之感，尽显 “山水有灵” 的东方美学意境。人画的典范之作。